[ 1996年，全国纺织业发展到极为困难的境地，国有纺织企业亏损额达106亿元，占全国工业国有大中型亏损企业的19.1%。 ]
热播剧《漫长的季节》记录了一个特殊的时代，从一个东北老工业企业衰败的过程中，折射出工人家庭的变迁、个人情感的波动和城镇环境的变化。
很多观众感同身受，不仅是因为这部“东北文艺复兴”最新力作中的东北乡土气息，还因为很多人对剧中反映的“下岗潮”，都有过非常切身的体会。
上海青年作家周嘉宁5月27日在上图东馆作“城市变革与个人史书写”讲座时说，《漫长的季节》让她想到，上海也有过这样的历史阶段和一连串的事件，但没有被很好地书写过。
上世纪90年代以来的城市历史，一直是周嘉宁小说创作中的重要内容。从浦东开发开放到北京奥运会，她借书中人物的命运与话语，讲述了很多自己亲历或关注的事件与问题。
在为写小说收集材料时，周嘉宁意识到，上海在21世纪之后的一系列发展跟下岗潮产生的影响关系紧密。这种时代与个人的关系，隐藏在很多普通人的记忆当中。如果本人不讲或不常挂在嘴边说，顺遂或琐碎的生活就轻易地将这些历史淹没。
“我妈妈这一边的整个家族都是纺织业的从业人员。照理来说，这一段历史对我们家的震动是非常大的，但是很奇怪的是，到现在也没有再听到过他们讨论这件事情。”周嘉宁说。
而在查阅很多关于世纪之交上海城市建设的材料时，她却不断看到材料中提到1993年开始的纺织业下岗潮。
上海是近代中国纺织业发源地和全国纺织业重镇。随着产业结构变化，纺织业在上世纪90年代迎来大调整。
1993年12月31日，国家经贸委、国家计委、中国纺织总会发布《关于解决棉纺织行业存在问题的意见》，提出“加快调整地区和产业结构，压缩棉纺生产能力1000万锭，实现产需基本平衡”。
《上海市志·工业分志·纺织业卷（1978—2010）》列出数据，1996年，全国纺织业发展到极为困难的境地，国有纺织企业亏损额达106亿元，占全国工业国有大中型亏损企业的19.1%。上海市纺织工业局劳动处1994年2月的报告《坚持配套改革大力精减人员》称：“1988年全局职工55.16万人，为历史最高点。”
1998年1月23日，中国纺织业三年销毁落后纺锭1000万枚的攻坚战，在上南路300号的浦东钢铁（集团）公司敲响第一锤。上海纺织控股公司在此举行首批压锭仪式，现场悬挂着两条横幅：“全国压锭1000万，上海敲响第一锤”“赞纺织行业壮士断腕精神，找冶金行业摆脱困境之路”。
仅1998、1999年两年，上海市财政压锭补贴资金累计下拨2.42亿元，至1999年第三季度，压锭企业实际使用压锭补贴资金1.89亿元，其中用于安置职工0.48亿元，共安置分流3.6万人，其中享受40~50岁退休政策的有4343人。
人员分流与产业转型结合展开，各厂有自己的办法。申新九厂压锭5.5万，并用招商引资手段建立第三产业，以商贸为中心，包括餐饮、娱乐、商务、宾馆、加油、停车、物业等，拓宽再就业门路，使企业在册人员减至534人。上棉六厂压锭后利用空余的2.6万平方米厂房，与合作开办大型仓储式超市。上棉二厂与上棉二十一厂把压锭后空置的厂房拿出来，与地区文化建设相结合，开了餐厅、保龄球馆、卡丁车场、大卖场等。
在知乎等网站上，有不少帖子在讨论那段时间的事情。人们有不同的见闻，而相似之处在于，网友不断通过列举各种消化吸纳下岗人员再就业的手段，证明上海的经济活力和市场规模起到了托底作用。
“4050工程”将中年下岗工人转变为便利店和商场收银员、接待员，各出租车公司大举扩招司机等，带来的影响持续至今。
上航招聘“空嫂”的做法，也引起周嘉宁的注意。“当时上海航空招收了第一批‘空嫂’，就是从纺织业下岗的女工。正是因为有她们的出现，航空公司从那个时期开始，把空姐的退休年龄从45岁改成了50岁。”
《上海市志·工业分志·纺织业卷》提到，1994~1995年上海航空从纺织业女工当中招考“空嫂”，最终录用18人，成为下岗潮中的一个传奇案例，促进了当时各行各业向纺织职工再就业伸出援手。
当时纺织富余人员的特点是年龄偏大，平均年龄超过38岁，36~45岁占50%以上；女性偏多，女职工占三分之二以上，大多为“老三届”，技能单一、技术平平的操作工占38.78%，简单劳动的辅助工占44.54%，技术通用性弱，离开纺织别无专长。
“空嫂”的成功，带动了传呼台、公交公司、地铁、超市、房产中介、里弄街道、文化宫、宾馆酒店、度假村等行业和单位积极接收下岗职工的风潮。1994年12月底~1995年3月招“空嫂”期间，纺织业输出的下岗职工达15846名。
周嘉宁说：“上海这座城市在21世纪初这十多年的发展当中，有很大一部分的力量来自这些下岗工人。上海社会似乎也因此产生了很多的角落，很多小型的空隙可以让这些人有一个容身之所。这些人在被容纳之后，又用自己的力量，像是齿轮跟齿轮之间的咬合一样，慢慢推动城市这座宏大机器的运转。这些发展过程，往往是不为人所注意的。”
她提到，近年很多年轻人喜欢聊原生家庭问题、女性主义问题。其实在讨论这些问题的时候，可以把一部分的目光放到父母这一代人的经历上，了解一下是什么样的困难、什么样的命运造就了他们。知道他们是怎样成为自己的，有助于思考两代人之间的关系。
“理解一个人，要看到他所经历过的历史。每个人都可以去书写属于自己的历史，但没有什么是只属于自己的历史，个人的历史一定是跟外部环境，跟一段时空有过一些能量的交换。”从关注城市基础设施建设，到社群、商贸、职场的变化，周嘉宁从历史现场和图像资料中寻找素材，在小说中写下每个人以微弱的力量影响着外部世界的过程。
对于下岗潮那段历史，上海作家程小莹2014年出版的小说《女红》有很多详细的描述，小说第三章专门有一节叫《砸锭》。作者自己在纺织业有过十多年的工作经历，有读者认为小说中的人物薛辉就是作者本人的分身。
周嘉宁也给这本书写过推荐语：“上海爷叔才能写出来的小说，既市井又潇洒，活灵活现地再现了一种上个时代我所不拥有的记忆。”
对80后、90后乃至更年轻的写作者来说，追踪那个时代对众多家庭和城市社群的后续影响，既有必要，也大有可为。
常有人怀疑周嘉宁是不是因为才喜欢写上世纪90年代和本世纪初的事情，周嘉宁认为，那十多年是一个很特殊的时期，上海基本完成了城市基础建设，有了足够多的大桥、地铁、隧道、高楼，但直到现在，关于上海的文学、电影、话剧等，还远远没有达到充分书写城市方方面面、纵深铺展的程度。
“需要思考一下我们所处的生活，看看将来的走向，因此要去研究这个城市如何在过去20年间变成现在这个样子。”周嘉宁说，作为创作者，要努力去塑造更具有当代性和复杂性的上海形象，“这种复杂性可能不是通过一个人的努力，去写所谓的个人史，而是很多个人、不同声音的讲述，是处于不同生活境遇当中的人，用完全不一样的视角，最终拼凑出来的城市的图景。”
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